重现了多米尼加音乐发展中与哥伦比亚音乐交汇的重要时刻，并按以下顺序呈现：20 世纪 50 年代的纽约梅伦格风格；拉达梅斯·阿拉塞纳 (Radhamés Aracena) 作为播音员、唱片销售商和电台播音员，是这些交流的无可争议的推动者；弗鲁科及其特索斯 (Fruko y sus tesos) 的到来，阿拉塞纳凭借其与迪斯科·富恩特斯 (Discos Fuentes) 的关 Telegram 数字数据系 为弗鲁科及其特索斯铺平了道路；乔·阿罗约的形象，“他的一些昆比亚歌曲被梅伦格乐团翻唱”，以及Grupo Niche乐队的音效爆发，用这位多米尼加人的话来说，这是“我们了解哥伦比亚地理的第一本教育指南”，也是“众多哥伦比亚乐队了解多米尼加品味的门户”。亚历克西斯·门德斯还提出了一项在我们看来难以理解的练习：他建立了深深贯穿两国的旋律关系。由此，我们有可能发现梅伦格与昆比亚、巴恰塔与瓦耶纳托、曼古利纳与巴姆布科、萨尔维斯与阿拉巴奥歌曲之间的交汇点。
所有作者都在某种程度上认识到
诸如卡塔赫纳的加勒比音乐节或巴兰基亚的管弦乐节等音乐节，对于构建多米尼加共和国和哥伦比亚之间共同的音乐结构——一种声音意象——至关重要。正如研究员海梅·安德烈斯·蒙萨尔韦 (Jaime Andrés Monsalve) 所说：“音乐是连接哥伦比亚和多米尼加共和国的最坚固的桥梁。” 何塞·安东尼奥·塞格贝尔 (José Antonio Segber) 也在本书的引言中写道：“居住在加勒比海盆地的各民族的居民……能够用我们的情感描绘出共同家园的边界。” 毫无疑问，这些画作中有许多是用音乐绘制的。
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